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因为康熙、乾隆、嘉庆三帝雅好书画，曾以寻访、祝寿等各种方式收聚历代传世名家名画，许多稀世之珍陆续入宫。乾隆五十六年（1791年）续编的《秘殿珠林》和《石渠宝笈》记载甚详。几经宫廷搜求，民间传世名作已经稀少，偶有也是漏网之鱼。所以到乾隆朝后期，国内书画销售，绘画交易多以明清为主，而且越到后期伪作越多，近人价格也越高。如张亨嘉所购八件王翚山水赝品，平均每幅竟高达百两钱，超过许多古贤名画。清末人震钧在《天咫偶闻》卷七中曾提到前朝沈德符《万历野获编》卷二十六的一段话：“玩好之物以古为贵，惟本朝则不然……以至沈唐之画，上等荆关，文祝之书，进参苏米，其敝不知何极。”他说，国内书画销售，看来“明人已有此风”，“然不过方驾古人耳，未如今之超乘而上也，国内书画销售。”震钧为之唏嘘不已。想卖自己的字画可以去艺购宝小程序。国内书画销售

与书画鉴定有关的知识是多方面的，有些比较直接，有些就间接一些。努力学习和掌握这些知识，对于书画的鉴定，往往产生比较大的一、书画家的字号、籍贯和生卒时间：掌握书画家的字号、籍贯和生卒时间，对于书画的鉴定工作很有帮助。这些问题往往被某些作伪者忽略，假如我们比较熟悉的话，那么，就能够比较容易地看出问题。二、文史知识：历代帝王年号、天干地支方面的常识，对于书画的正确鉴定，往往起着相当重要的作用。中国传统书画的作者，大都具有相当深邃的文学造诣，有不少书画家，就是当时赫赫有名的大文学家，他们的所写所绘，往往与文学有相当的关联。有一些书画家喜欢写自己的文章或诗词，而另外的一些书画家几喜欢写古人或别人的诗词文章；有些画家喜欢临摹古画，或是古人诗意，并在其上题写古人的诗句，而另外一些画家则喜欢在自己的作品上题写自己的所作的诗。三、怎样从装裱形式来辨别书画的真伪：装裱与书画本身的关系要间接一些，但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。各个时代的绫、锦，其花纹、色泽多不相同，装裱的式样也有出入。如果稍有懈怠，便会弄巧成拙，不但所揭之书画神采全无，就连原迹也可能毁于一旦，悔之晚矣。

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用印艺术：诗、书、画、印，为传统中国书画艺术中的四大主要元素，印鉴在中国书画中的使用相当多样，主要常见有以下几种：姓名印：姓名印常见，创作者会在自己的题款处后方钤上自己的姓名印，姓名印一般为创作者的姓名、字或别号。鉴藏印：一幅的作品在经过名家过目与鉴藏家收藏之后，有时候会盖上他们的鉴藏印。因此，当我们在观赏一幅书画作品时，鉴藏印往往可以透露这幅作品的艺术价值以及流传有序。

闲章：闲章之內容往往拥有特殊意涵，有时与创作者身世有关，有时亦能引申画意、抒怀。而“肖形印”有时也会作为闲章使用。

中国画，我们通常称之为"国画"，意为民族或本土绘画，在海内外因其独特的风格和鲜明的民族特色而闻名于世。传统的中国画通常在丝绸或宣纸上画画，然后进行精致地安置，使其成为一个细致的卷轴。在表达方式上，中国传统绘画主要分为工笔与写意两个派别，而人物、风景、花鸟是中国传统绘画的常见主题。历代画师凭借不同的绘画技巧和艺术思想进行了大量的创作，揭示了他们对哲学、宗教、文学艺术、社会和自然的认识，画师的思想境界与人生境界也在其中得以展现。"于书中见画，于画中见书"，中国书画是绘画和书法的统称，原来就是一本同源，它们也常常是以不分彼此的共同形式出现。随着中国经济的发展与人民财富的增加，国内艺术收藏力量不断增强，中国书画的地位及价值页将无法估量。前代书画得到后人的珍重爱护，当代作品得到众人品鉴，中国书画的魅力在打动着更多人，人们对于中国书画的了解也日益增多，在此老夏就来聊一聊，中国书画在历史时间轴上的前世今生。我国诞生的书画已不易考，但我们可以从现今出土线条流畅、风格大胆的商代甲骨文书法作品与半坡文化的彩陶绘画上窥见一些端倪。 艺购宝微信小程序比较好的一款小程序。

中国绘画的笔墨表现多以线条组成，与西方绘画使用大面积色块迥异。这样的创作也产生了几种常见的笔墨形式：

工笔：绘画时间较长，勾勒渲染一丝不苟。将线条勾画得精致细巧，线条有力而不虚，可辅以颜色创作。

没骨：没骨法介于工笔与写意之间。“骨”即为“骨线”，意指轮廓线，没骨就是指所绘对象没有轮廓线，而以颜色或墨色呈现所绘之物像的一种创作方式，通常见于花鸟作品。

写意：与工笔相反，不追求精致细巧，而以流畅自然、着笔甚少的方式写出画意，不求形似而求神似，为一种带有艺术家主观情感的创作手法。

泼墨泼彩：此种手法可以产生大气磅礡的气势，大面积的墨、色泼洒于画面上，不成物像，后经艺术家的巧思与巧手，将畫面中墨、色块的形状加以修饰使之成画。

青绿山水：“青”与“绿”分别着中国传统绘画颜料中的“石青”及“石绿”。艺术家将石青与石绿涂于所绘之山体上，形成厚实而头饰性十足的山水作品。

金碧山水：以“青绿山水”为基底，在所绘山体周围施以金泥作装饰，呈现金碧辉煌之感。

浅绛山水：中国传统绘画颜料中“赭石”的棕紅色，即为“绛”色。艺术家先以墨色勾勒皴擦出山水，再施以一层薄薄的赭石，呈现出一种雅致的山水风格。

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手卷：为横向展开的装裱形式，亦呈长条状，手卷画面构图为横向发展的连续性或分段式画面。观赏时，观者右手卷收，左手展开，由右至左一段段慢慢欣赏。有时候，在“画心”右方装有“引首”用以题写主题，而“画心”左方则装有“跋尾”供创作者以及历代观赏者、收藏家于观赏后题跋记趣。由于其开合观赏之特性，卷适合一人独揽，亦增加观者与作品间的亲密感。

横批：与手卷相似，横批为长条型的横幅字画，不同之处在于横批较手卷短，适合悬挂观赏以达到点睛装饰之用。册页：有时候，画家或是收藏家会将一些个别或相互有相关性的小件作品裱装成页，集页成册，以便翻阅欣赏，此装裱方式称为“册页”。依照装裱方式又分为“摺（zhé）装”、“蝴蝶装”以及“推篷装”。

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